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Jun 03, 2023

Jaimie Branch ajoute à un héritage brillant avec le dernier LP de Fly or Die

La trompettiste décédée il y a un an à 39 ans a enregistré « Fly or Die Fly or Die Fly or Die ((World War)) » avec son quatuor en avril 2022. Par Giovanni Russonello

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La trompettiste, décédée il y a un an à 39 ans, a enregistré « Fly or Die Fly or Die Fly or Die ((World War)) » avec son quatuor en avril 2022.

Par Giovanni Russonello

Jaimie Branch en était une vraie. C'est le consensus parmi tous ceux qui l'ont vraiment connue, et c'est ce que montre le dossier. Le Guardian l'a un jour citée disant que « jouer de la trompette, c'est comme chanter son âme », et d'une manière ou d'une autre, sa musique le confirme complètement.

Il y a un an cette semaine, Branch est décédé subitement, à l'âge de 39 ans. la tragédie a anéanti les communautés musicales créatives de Brooklyn, de Chicago et bien au-delà. Branch n'avait sorti son premier LP en tant que chef d'orchestre qu'en 2017, mais elle avait rattrapé le temps perdu. Avec ses deux groupes – Fly or Die, un quatuor peu orthodoxe trompette-violoncelle-basse-batterie, et Anteloper, un duo de synthés analogiques avec le batteur Jason Nazary – elle a sorti cinq albums en autant d'années. Il s'agit d'un ensemble de disques exceptionnellement bons et indisciplinés : chacun est diablement amusant mais aussi musicalement sérieux et, au fil du temps, de plus en plus pointu sur le plan politique.

Au-delà de sa programmation instrumentale étrange, ce qui distinguait immédiatement Fly or Die était la clarté des mélodies que Branch écrivait et la force de frappe que le groupe pouvait construire autour d'elles. Ses lignes de trompette – à la fois écrites et improvisées – avaient un laconisme irrésistible, avec la puissance directe de la trompette des mariachis infusée dans des idées tirées de musiciens de free-jazz du Midwest comme Baikida Carroll et Lester Bowie, et de Miles Davis de l’ère électrique. Elle a tout livré via des techniques de trompette étendues empruntées à Axel Dörner, un avant-gardiste allemand, et a enveloppé ce son net et déterminé dans les timbres terreux du quatuor : basse, violoncelle et les rythmes graves et furtifs du batteur Chad Taylor, englobant la samba adjacente. et du jazz funk aux mesures étranges.

À la suite de son décès, ces albums Fly or Die représentent désormais le plus grand héritage de Branch – et une sorte de défi pour le reste du monde du jazz. Qui d'autre est là pour chanter son âme, en son absence ? Qui sont les vrais qui restent ? Qui d'autre veut voler ?

Il s’avère que Branch avait un dernier défi à relever. Vendredi, International Anthem sortira « Fly or Die Fly or Die Fly or Die ((World War)) », le troisième et dernier LP studio du quatuor, enregistré en avril 2022 lors de sa résidence au Bemis Center for Contemporary Arts à Omaha. Il est tout aussi électrisant que les deux premiers LP du groupe, mais avec un horizon sonore plus large et plus de parties en mouvement. Et il y a une séquence triomphale qui le traverse qui ne fait qu'accroître la douleur de la disparition de Branch. Elle allait vite et roulait haut quand nous l'avons perdue.

Des synthés, des percussions mixtes, des cornistes invités et des chanteurs supplémentaires affluent sur les bords. La pièce maîtresse de neuf minutes, "Baba Louie", commence comme un punch épicé de rythme de carnaval caribéen et de cors aux influences sud-africaines, introduit un court flirt entre le marimba et la flûte, s'épanouit dans une section solo de trompette anthémique, et vire finalement à un traînant, une étendue de groove presque dublique.

Il y a plus d'espace sur « ((World War)) » que sur n'importe quel album précédent pour la voix désarmante et à moitié chantée de Branch, qu'elle avait commencé à utiliser sur « Fly or Die II : Bird Dogs of Paradise » à partir de 2019. « Nous sommes Je vais conquérir le monde et le rendre au la-la-la-land », chante-t-elle sur « Take Over the World », du nouvel album, en bégayant en rythme sur la batterie trompeusement complexe de Taylor. beat, la basse acoustique centrée de Jason Ajemian et le gommage furieux de Lester St. Louis au violoncelle.

Réduites à seulement deux voix et une basse, elle et Ajemian s'harmonisent sur une reprise de « Comin' Down » des Meat Puppets, une chanson country satirique et inspirante, ici rebaptisée « The Mountain ». Dans la version plus proche, « World War ((Reprise)) », elle fait tinter un jouet musical Fisher-Price et chante sur un ton égal et intime, presque comme Patty Waters :

Faire de la publicité, téléviser, capitaliser sous les yeux de la révolution Ce que pourrait être le monde Si seulement vous pouviez voir Leurs ailes sont de faux drapeaux Sur nos ailes, ils se lèvent tous.